我始终都不太会承认李安是个好导演，或者是他的表达方式不合我的胃口。从喜宴，到卧虎藏龙，再到现在的断背山，他的表现手法太过深沉和内敛，去挖掘他片子的内在实质和伤感是一件很疲惫的事情，所以作为一部电影，似乎显得有些内向了。

      其实同志题材的电影成功的并不多，就像李安所说的，断背山并不是同志电影，而是一部表达爱的片子，而爱本没有性别。他是对的，把描写男男之间感情的电影划分为同志题材电影本就是一种不当，它们不需要这样被特殊对待，因为这个划归已经在观众没看到之前就给电影蒙上了一层人为建立的道德准则，而在中国这样的特殊地方，最不可饶恕的罪过就是违背大多数人久已承认的准则。我想崔子恩的失败，是他把自己的片子早已定位成描写特殊群体的影片，或者他忽略了电影和生活的区别，或者他不知道什么是生活，或者他本就没有什么才华。

      《lilies》是我一直以来向很多人推荐的电影，他的好处网上的评论已经说得很清楚，那是一个梦境般的故事，在宗教的圣歌面前他们是否能够得到真正的宽恕，无论它有多少优点，这都归结为导演有多用心在拍一个片子，归结为他到底是在表达一份至诚至真的感情，还是在告诉观众这是在讲一个关于男同性恋的故事。至少他感动了我，让我去体会一种人生的历程，却不会教唆我去为了什么而摇旗呐喊，拼命抗争，这才是当代的电影，因为唤醒劳苦大众革命造反不是和平年代的目的。

      三十下午看了两部片子，一部《颠覆性学校》，一部就是《断背山》。一个是法国的伦理片，一个是美国西部片，因为文化背景的差异和翻译逻辑性的问题，使得片子感觉很冗长及莫名其妙。前者有英俊的阿拉伯帅哥，以及大篇幅的全裸镜头，法文听起来让人想吐痰。后者相比较之下，受到的关注更多，李安花了两年的时间拍这个两个半钟头的情节电影，但我并不是因为他获了很多奖才去看这个片子。老实说，开始看起来，我只是觉得风景很美，吉他的背景音乐很好听，随后就不明白美国西部的人情绪怎么会如此暴利和古怪，等看了介绍以后我才蒙蒙胧胧的明白在他们的感情迅速进入主题以后，那些大篇幅的让我想立刻把这部片子在没看完前就删除掉的情节其实是在描写两人在道德伦理之间不停挣扎的过程。我并不了解西部的文化及背景，但是对于不了解的人让他们也能深深被情节吸引却是一个导演的本领，在这一方面李安有点小家子气了。这是一个跨度二十年的电影，但除了两个男人各自家庭中孩子牵强的长大，我却一点也没感觉到时间的流逝。对于两个主人公迅速产生的爱情和一个主人公以迅雷不及掩耳的速度死掉，难道之间冗长的电影时间就是告诉观众那日子是过了很久么？的确很久，久得我都快睡着了。我不能因此断定李安是一个分不清重点的导演，但是对于大众来说，他的详略观存在特殊性，在这个问题上，《卧虎藏龙》也有同样的缺点暴露。

      片子看到最后，我的确是哭了，虽然那件衣服是我后来看介绍才知道是两个人在早期放牧时候穿过的，而不是杰克死时候穿的，但我想我并不会因为这些细节问题而收回自己的眼泪。恩尼斯是个不会维系和表达感情的内向的人，这不仅是对他的家庭还是对于杰克来说都是如此，他把自己深深地感情埋在心底深处，有的时候我觉得他像一头狮子，充满着热情和攻击性却从来只是趴在树下默不作声。把怀念一个人的命运最终留给他是残酷的，他一个人在简陋的屋子里托着疲惫的脚步行走，妻子离开了，女儿嫁人了，最心爱的人也相隔两世，“你本不应该离开……”这是一个一直以来沉默寡言的人唯一掉的一次眼泪，在他终于决定和他离开这个镇子开始新的生活的时候，杰克却死了，那是一种生活的无奈，我不知道在以后的日子里他该如何的沉浸在回忆中孤独的生活，这对于一个本就自闭的人来说无非是一种最极度的蹂躏，他因孤独而回忆，而因回忆更加的孤独。

      我讨厌看到这种近乎真实又添加了戏剧性情节的过程和结局，因为他总让我想起自己以前、现在以及未来所走的道路，面对着恩尼斯的眼泪我其实是在为自己哭泣，就像很多人跟我说的：“一个人的存在又能怎么样呢，这微弱的力量根本改变不了什么。”就像我不明白：叶的离去，到底是风的追求，还是树的不挽留……